Обзор игры The Last of Us

SHISOPOLIS · 26 июня, 2013

Мрачная альтернативная реальность The Last of Us предлагает нам очередной вариант зомби-апокалипсиса. Эпидемию спровоцировали грибы; точнее – их споры, они словно паразиты мутируют прямо в организме людей, превращая последних в безумных и агрессивных монстров. В прологе показывают кусочек начала хаоса и разрушения цивилизации, но основное действие происходит 20 лет спустя в мире, где выжившие ютятся по карантинным зонам среди разрушенных городов.

Джоэл и Тесс – контрабандисты и выполняют различные заказы в Бостоне и его окрестностях. Герои получают необычное задание – доставить 14-летнюю девочку Элли на базу к Цикадам, своеобразным повстанцам, что открыто выступают против действующей власти в карантинных зонах. Само собой, Элли – непростой персонаж, а запланированное путешествие в другой конец города сильно затягивается, усложняется и заканчивается совсем не так, как планировалось изначально.

Сюжетно The Last of Us чем-то напоминает фильмы «Дорога» и «Дитя человеческое»; это тоже история про необычный и дальний путь героев сквозь постапокалиптический мир. Хотя, пожалуй, сама последовательность событий не нуждается в подробном описании – протагонисты попадают в различные передряги, сражаются с бандитами и прячутся от чудовищ. Большего внимания заслуживает сама постановка: беспрецедентный для видеоигр уровень актёрской игры, прекрасные персонажи, честная трёхактовая структура, великолепные диалоги; это самая настоящая интерактивная приключенческая драма, аналогов которой, пожалуй, не найти.

Наряду с Heavy Rain игра от Naughty Dog – идеальная точка входа в мир видеоигр для людей, которые ранее не особо интересовались подобным видом развлечений, но при этом, скажем, были неравнодушны к кино и сериалам. Только в отличие от «мыльного» триллера от Quantic Dream в The Last of Us ещё и интересно непосредственно играть; причём геймплейные эпизоды ни коем образом не контрастируют с сюжетными видеовставками – они плотно пересекаются, образуя единое и бесшовное полотно повествования.

Дело в том, что сами игровые моменты выглядят настолько же кинематографично, как и сюжетные ролики – за 15 часов, кажется, не повторяется ни одной сцены, комнаты или сражения. В нужные моменты оператор берёт шикарные ракурсы, а персонажи настолько естественно двигаются, прижимаются к стенам и реагируют на происходящие события, что сложно поверить, что перед нами действительно игра, а не скриптованный фильм.

Способствует всему этому и по-человечески естественное взаимодействие между героями – в основном пользователь управляет Джоэлем; но протагонист редко остаётся один. Почти всегда рядом с ним Элли; ситуация чем-то напоминает недавнюю BioShock Infinite с Элизабет, где колоритная напарница переключала на себя основное внимание. Здесь тоже привязываешься к девочке в эмоциональном и практических аспектах: во-первых, Элли, как минимум, интересна своей непредсказуемость и открытым характером; во-вторых, она оказывает реальную помощь во время сражений и иногда буквально спасает Джоэля. Вообще, очень круто, что под конец этого поколения консолей разработчики наконец-то научились делать по-настоящему полезных соратников, которые проявляют себя не только в диалогах и сюжете, но и непосредственно в самой игре.

Сам игровой процесс можно условно разделить на стэлс- и экшен-сегменты. Причём, пользователь волен сам выбирать манеру прохождения – можно вступить в открытую перестрелку с целой бандой мародёров или стаей зомби, а можно попытаться проскользнуть незаметно мимо врагов, убивая лишь в крайних случаях. Игра, правда, частенько недвусмысленно намекает, что поднимать шум – в данном случае не вариант, т.к. противников слишком много, а патроны традиционно в дефиците.

При тактике скрытности полезно способность героев прислушиваться к звукам – силуэты шумящих или перемещающихся врагов видны сквозь стены; это такой lite-вариант «тёмного зрения» из Dishonored. Джоэль садиться на корточки и аккуратно подбирается к врагам со спины; неприятеля можно сразу задушить, зарезать или взять в заложники. Такой трюк прокатывает даже с зомби, хотя одни из самых опасных врагов, слепые щелкуны, лишают жизни одним касанием и компенсируют отсутствие зрения и абсолютным слухом, поэтому подползти к таким тварям оказывается очень непросто, а для мгновенного убийства обязательно нужен нож.

Перестрелки по понятным причинам больше всего похожи на Uncharted, только с нарочито «вязким» и медленным геймплеем. У протагонистов реалистично дрожит рука, здоровье автоматически не восстанавливается, хотя враги по большей части стреляют не очень точно. Увлекательнее всего выходит, когда стэлс и открытый экшен совмещаются – участники конфликта поливают друг друга свинцом из-за баррикад, пытаются выкурить друг друга коктейлями молотова или ручными бомбами с гвоздями, а в это время один из смельчаков ловко заходит с тыла и сносит голову бейсбольной битой. Зрелищно выглядят и контекстные атаки, когда герой убивает противников об дверные косяки, шкафы или расплющивает голову ботинком – жестокости The Last of Us вообще предостаточно, но она смотрится в рамках сеттинга и истории очень органично.

Вообще, всё это в какой-то степени может показаться однообразным – примерно одно и то же повторяется на протяжении немыслимым для современных игр 15-18 часов. Разве что чередуются декорации – американские города с рухнувшими небоскрёбами, малоэтажные пригороды и времена года. Но The Last of Us всё равно не наскучивает – здесь, наверное, лучший в жанре стэлс и суровый хардкорный экшен, постоянно предлагающий достойный вызов пользователю (играть рекомендуем не ниже чем на среднем уровне сложности).

С другой стороны, из минусов можно выделить искусственный интеллект соперников – если в прошлой работе Naught Dog, Uncharted 3, с этой деталью было всё хорошо, то в TLoU враги как-то внезапно потупели. Выражается это главным образом в неакдекватном беге вокруг игрока – какой-нибудь бандит вроде бы удачно зайдёт с бока, совершит пару точных и болезненных выстрелов, а потом вдруг куда-то рванёт, открыв спину для атаки. Кроме того, самих видов неприятелей маловато – люди с разным оружия и три вида зомби (хотя третья категория, этакие распухшие боссы, встречаются всего несколько раз за всю игру).

Другой вопрос – к линейному повествованию. От The Last of Us никто не ждал ветвящегося сюжета хотя бы в стиле The Walking Dead, но хоть какая-то иллюзия выбора бы тут не помешала. В частности, больше всего вопросов вызывает концовка – грубо говоря, автор этого текста не очень согласен с финальным решением Джоэля. Всё-таки игры – это штука интерактивная и настолько загонять пользователя в рамки истории (пусть и прекрасно прописанной) может бы не совсем верное решение.

TLoU сравнивают с BioShock Infinite – это пока что главные претенденты на звание игры года; также в обеих много внимание уделено прекрасной напарнице главного героя. Тем не менее, оба проекта совсем про разные эмоции: помпезный и яркий BioShock призван удивлять и ошеломлять необычной историей и сумасшедшей концовкой; а PS3-эксклюзив больше опирается не реализм, сложный быт пост-апокалипсиса и кинематографичные приёмы. Ставить их в один ряд не совсем правильно, но они обе с блеском доказывают ранее спорный тезис – выдающийся игровой сценарий может безболезненно соседствовать с отличным геймплеем.

Даже с учётом ряда мелких недочётов, The Last of Us – это удивительное приключение и почти уникальный опыт переживания; такие игры должны попасть в культорологические учебники будущего как образец настоящего и подлинного искусства. Сейчас самое время пойти в магазин и купить PS3 – на консоли за последние годы и так вышло просто какое-то неприличное количество крутых игр; хотя герой сегодняшней рецензии – тоже более чем достойный повод.

Источник